《人民的名义》后，有四五个月未曾追剧，直到遇到《我的前半生》。

亦舒的原著没来得及品读，直接切入到电视剧总觉得是对原作的亵渎，不过幸好对书籍、电影、电视剧等传播形式的区别还算了解，所以还不会犯以偏概全，以此来否定亦舒原著艺术价值的错误。

电视剧中的罗子君，一开始是一个养尊处优，整日无所事事，喜欢刁难奢侈品店员，连角膜、脚模都傻傻分不清的金领太太。她庸俗、肤浅，全然不似曾经接受过大学本科教育的知识女性。对妹妹妹夫颐指气使，对孩子教育漠不关心，家务事一股脑地抛给保姆打理。神经大条却对老公的一举一动心细如发，脑海中充斥着各种正房斗小三的传奇故事，她的行为举止特别像范雨素笔下的如夫人，一味地在男主人脚下匍匐求食，可讽刺的是，她并不是所谓的妾，反而是明媒正娶的正房太太。

反观凌玲，虽然名义上被称为“介入他人家庭的第三者”，可是却在与罗子君的对比中，更加凸显出了“个人的魅力”，为了陈俊生而离婚，在繁重的工作之余，还会抽出时间辅导孩子的作业，知情知趣，包容内敛。虽然，在这场婚外恋中，苍蝇和有缝的蛋难咎其责，但在罗子君任性妄为的衬托下，陈俊生与凌玲的结合也变得似乎可以理解。

离开了原配小三的狗血剧情，罗子君开始朝着抢闺蜜男友更加狗血的人设发展。

说“抢”字其实并不合适，因为无论是与凌玲的缠斗，还是最终赢得贺函的好感，罗子君始终都是被动的。而这，在我看来，是大家对《我的前半生》电视剧多有诟病的主要原因。

评论者认为，这部剧不足以称得上为一部宣扬女性独立的作品，因为罗子君“离婚前靠男人，离婚后还是靠男人”。其实，离婚前后靠谁都不重要，因为无论生活还是工作，我们总会得到他人的帮助与指点，愿意施以援手的人并不重要，重要的是罗子君的态度与变化。她怎样看待亲人、朋友的慷慨，她是否接受自己婚姻失败的事实，是否愿意重新振作起来，是否整装待发准备接纳一份新的恋情，她的心里变化、她的喜怒好恶、她的自我救赎，才是最重要的。

而在《我的前半生》电视剧中，虽然也有旁白自我剖析着罗子君的内心，可是在我看来是远远不够的。其实，当罗子君俯身为凌玲试鞋的刹那，我相信她放开了一切纠葛，开始重新找回自己，可是这时候屏幕上出现的却是贺函对职场菜鸟的嘘寒问暖与点评指导。其实，这个时候更需要出现的是罗子君个人的彻底剖析，罗子君的经历足以让她能够总结出自己的一套为人处世哲学，而不是贺函那些可以麻痹一时的类似成功学的职场毒鸡汤。

回看《失恋33天》，同样的宣扬女性独立的作品，却赢得一片叫好，原因很简单，它充分展示的是黄小仙的心里变化。被抛弃时的挫败，被好友挖墙脚时的愤怒，被同事领导关怀时的感动，面对土豪金追求时的戏谑与调侃，报复前男友时的畅快与失落，重新获得爱情时的欣喜与不安，一切都在展示她主动的内心诉求。

而在贺函的如影随形下，罗子君的找寻自我之途则显得更加的漫漫无期，甚至在电视剧结尾处，罗子君还在复述着贺函的话，是对贺函的思念，更是自我意识之路的全面崩塌。

于是，《我的前半生》展示了许多人的前半生，甚至少部分人的一生，唯独缺席“我”的前半生。