写字应该是写字，不是较真，不是抬扛，既然学帖，应以帖为主，没必要争“中侧”。写行草书，几乎没有只用中锋或者只用侧锋写的。写字该以中锋为主，侧锋为辅，这是古论。

如果我们细看，王羲之的字不难发现，几乎是中锋为主。

比如“大”字

一撇就是中侧并用，我们明显可以看到，一撇，上边的墨迹是圆滑的，下边的墨迹有些“锯齿”形状。

这种就说明，锋尖的力量都集中在笔画上半部，下半部几乎都是侧锋。

单人旁的这个撇也是中侧并用，但是“系”字第一撇就是中锋。

写到下边“小”的时候，起笔有个小转弯，此处为重新调峰，竖钩就是中侧锋，到提点的时候就是侧锋上提。

这种侧锋上提也是为了要“调锋”

到右点的时候，为中锋入笔，侧锋出。

这个字明显是有一个规律的

他是在不断地调锋（红色为侧锋或者中侧并用，黄色为中锋）

“中锋侧锋中锋侧锋”

这是写字的规律，尤其是行草书。

楷书是可以做到笔笔中锋的，不过写出来并不灵动。

所以“沈尹默说笔笔中锋，应该是笔笔有中锋，而不是每一笔都用中锋去写”

尤其在我看来，中锋不是取势，而是取骨。

笔行画中为中锋，为力道最强处，所以具有骨力。至于取势一说，我个人不太看好，只是网上有这么说的而已。

而且到现在我也没想明白“字势”跟“用锋”有什么关系。

王羲之字转左侧右，是中侧并用所出，也跟纯中锋没什么关系。

所以，就问题来说，中锋取势，还是中锋取骨。

我初学时一定是没听过“取势”一说的。

至于侧锋取妍

妍是什么呢？

美丽，巧。

此处我觉得两点意思都有，用侧锋显变化，能控制笔画力度，有巧劲。

米芾常说“八面出锋”

智永字“八面用锋”

全指用笔之变化。

用笔应该是中侧并用，不应该扣死理。

大书法家们不会不理解这个道理的，所以说笔笔中锋应该是建立在某一种基础上。

后人切不可以管窥豹。

用笔是中侧并用，结字是奇正相生。

如非要死扣前人说的话，而不去了解他的语境。

那是死学。