此诗是岑参任安西、北庭节度判官时送人回京之作。紧扣诗题，以奇丽雪

景烘托惜别之情。一、二两句“折”、“雪”押入声韵，声调急促，强化了风

急雪骤的视觉形象与听觉形象。“白草折”，不仅状“北风卷地”的威力，为

次句写“飞雪”作铺垫，而且暗示风中已已经带雪。古今注家释“白草”，都

认为草枯色白，“白”乃草色，其实作者正是以“白”点“雪”。未睹雪势，

先闻风声；忽惊草“白”，继见雪飞。写得何等有层次、有声势！如果时当隆

冬，这景象便无足惊异。可现在才是“八月”，初来西北边塞的诗人怎能不乍

感惊奇！于是忽发奇想，以“忽如”领起，于是浩荡“春风”中展开了“千树

万树梨花开”的瑰丽世界。而“来”“闻”换平声韵，声调开张舒徐，恰切地

传达了陶醉于无边“春色”中的欢畅心声。此二句千古传诵，良非偶然。然而

这毕竟是“忽如”，而不是“已是”，于是又回到白雪，写它“散入珠帘”之

后带来的酷寒，巧妙地引出人物，向送别过渡。狐裘不暖，锦衾嫌薄，将军角

弓不得控，都护铁衣冷犹着，这是通过人物的触觉表现雪中酷寒；“瀚海阑干

百丈冰，愁云惨淡万里凝”，这是通过人物的视觉表现雪中酷寒。万里乌云因

奇寒而“凝”固不散，既与下文“暮雪纷纷”呼应，又把人物的视线引向武判

官遥遥万里的归程，从而唤起了“愁”与“惨淡”的心理反应。经过一系列烘

托，这才推出了送别的场景：中军帐内，包括“将军”、“都护”在内的戍边

将士为武判官饯行，轮番进酒。“胡琴琵琶与羌笛”，只举三种西域乐器，却

使人联想到急管繁弦，乐声大作，随着急速的旋律，不少人翩旋起舞。既是饯

行，又在边地，不能没有离愁别绪，然而总的气氛还是热烈的。即使有悲，也

是悲壮而非悲凉。行人即将出发，而向帐外望去，“纷纷暮雪下辕门”，大雪

还没有停止的迹象，而辕门上的军旗，已冻成硬片，不能“翻”动。这，当然

使行人发愁，使送行人担忧。然而诗人并未说愁说忧，而用特写镜头，以冰天

雪地、弥望银白反衬军旗的无比鲜“红”，正象前面视“北风”如“春风”，

视雪景如春景一样，表现了诗人对边寒风光和军旅生活的热爱。“风掣红旗冻

不翻”的奇丽景象，当然表现了边地严寒，但更主要的是体现了戍边将士不畏

艰苦，昂扬勇敢的精神风貌。

结尾四句，仍以咏雪烘托送行。“雪满天山路”，其难行可知，然而行人

依然按期启程。送行者目送行人远去，直到“山回路转”，人已无法望见，却

还凝望留在雪上的马蹄印迹，言已尽而意无穷。

翁方纲《石洲诗话》称岑参诗风“奇峭”，而其“边塞之作，奇气益出”。

方苞评此诗，谓“‘忽如’六句， 奇才， 奇气，奇情逸发，令人心神一快”

（高步瀛《唐宋诗举要》卷二引）。都深中肯綮。

此诗发挥了歌行体特长，两句、四句换韵，平仄相间，跌宕生姿，随着迅

速的换韵迅速地转换画面，令人眼花缭乱。句尾多用仄仄仄、平平平、仄平仄，

有意避开律句，也不用对偶句，增强了音调的奇峭感，与景色的奇丽、气候的

奇寒、人物的奇情水乳交融，相得益彰。

摘自江苏古籍出版社出版的《唐诗精选》