孤平与孤仄：诗韵的艺术纠偏

在诗歌的世界里，韵律之美不仅在于字句的抑扬顿挫，更在于每个音节的巧妙搭配。让我们深入探讨两个重要的概念——孤平和孤仄，它们是如何影响诗句的和谐与平衡。

孤平的出现与自救

在诗句“仄仄平平仄仄”的结构中，如果末尾是仄声字，那么这便是出句。然而，如若第三字本应是平声却用了仄，可在第四字补以平声，这种现象被称为“三拗四救”（七律则为“五拗六救”）。杜甫的“凉风起天末”和王维的“回看射雕处”等，都巧妙地运用了这种自救方法。

口诀记忆法则

要记住孤平的规则，可用简单口诀：“平平仄仄平，平平仄平仄”。记住“三拗四救”的原则，确保诗韵的平衡。

孤仄的规则与孤平拗救

在“平平仄仄平”的句式中，末尾平声是押韵的要求，不算孤平。但若出句首字变为仄，就形成了孤平拗。这时，需要在第三字变平以救之，这就叫“孤平拗救”。白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”和陆游的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”中，都可见这一技巧的运用。

两救的复杂情况

当“平平仄仄平”用于对句，出句可能变成“仄仄仄平仄”，此时需要对句第三字平声来救孤平。但如果出句本身也是孤平拗救，那么这个平声字同时救了出句的第三或第四字，以及本句的第一字，形成“两救”。陆游的“一身报国有万死，向人无再青”就是一个典型的两救例子。

理解并掌握孤平和孤仄的规则，能让诗歌的韵律更加丰富，让每一字都有其存在的意义。希望这些知识能帮助你在诗词创作中游刃有余。