元白诗派，指中唐时期以元稹、白居易为代表的诗歌流派。他们强调诗歌的写实性与通俗性，发起新乐府运动，旨在以诗歌惩恶扬善，补察时政。

在诗歌风格上，元白诗派追求语言的通俗易解，力求贴近生活，使得诗歌更加贴近民众，容易被大众理解与接受。

然而，元白诗派的创作也引起了不同的看法。杜牧批评“元和体”诗歌过于纤艳，苏轼也有“元轻白俗”的评语，他们所批的“元白”诗歌，实际上是指“元和体”的长篇排律和吟咏杯酒光景、艳情风月的零篇碎章。

新乐府诗派是另一种对元白诗派的理解。白居易的创作代表了元白诗派的最高成就。他的诗歌以浅切顺畅的语言直接反映现实，如《新乐府》五十首和《秦中吟》十首，内容紧密联系社会现实，深入反映人民疾苦，艺术表现上多采用直赋其事、托物寄意的手法。

然而，白居易的诗歌创作也有其局限性。后期仕途腾达，思想消沉，创作衰退，作品多矜富耀贵，吟弄风情，知足保和，格调较低。艺术上，有的铺陈故实，排比声韵，自矜淹博；有的则“浅”而不“切”，近于粗俗，意太详，语太露，缺少韵味和气势。

从理论上，白居易继承儒家“比兴美刺”的诗论传统，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。他强调诗歌批评政治社会的功能，认为诗歌应写得“辞质而径，言直而切，事核而实，体顺而肆”。这种主张对形成他的“浅切”诗风有积极的影响，但同时也给诗歌创作带来了严重的局限。

总之，审视元白诗派与白居易的创作，我们既能看到他们对诗歌创新与现实反映的贡献，也能看到其在风格与理论上的局限与不足。理解元白诗派及其代表人物的创作，有助于我们更全面地把握中唐诗歌发展的特点与成就。