“谍战剧”，最为关键在于“谍战”，因为它牵一发而动全身，是“戏”好看的中心点。又或者说是核心点，是灵魂。由徐兵监制，泳群编剧，王兵执导，郑凯、邓莎领衔主演，于荣光、连奕名、常铖等主演的年代谍战剧《密查》则深谙“谍战”之重心，通过人物的青春化表达、男女主角反套路的设置等方式，诠释了一个新的“谍战”故事。这种“故事”，既能凸显出戏剧的张力，又能贴合观众且满足观众的欣赏要求。例如，《密查》中郑凯饰演的武仲明，要完成“谍战”的任务，就必须以不同的身份进入不同的阵营之中，同时摆脱一个又一个危险的、意外的困境，而完成使命。

但是，相比较传统的“谍战剧”而言，武仲明的“谍”之身份更为复杂，同时他的“情”与战略观更像是“小李飞刀+梅长苏”的结合体，既让人看到了冰冷的一面，又看到了处事不惊的魄力，以及追求人性与人情的渴望。一方面，郑凯一人分饰两角——武仲明和武伯英，需要以不同的方式处理两个人物的关系。例如，当武仲明成为破坏专署专员，专门负责破获宣侠父一案时，他遇到了曲翊宏饰演的沈兰，而沈兰是武伯英的妻子。甚至，在办公区域见到武仲明后，沈兰产生了怀疑，并将情况反映到上级。此外，军统负责人徐亦觉以通过沈兰与武伯英的孩子，要挟武仲明，而武仲明也要用实际行动去说服沈兰要执行相关的任务。如此一来，这一复杂的关系就形成了，使得人物有了冲突，剧情有了看点，也凸显出了武仲明的“冷”。

另一方面，武仲明虽说是破坏专署专员，但是他却得到了各方的一致认同。这关键在于，武仲明的身份是多变的。换而言之，武仲明的身份不仅仅只是表面上看的破坏专署专员，或者中统特工，而实际上是“中共”。那么，他的“内与外”的身份，就构成了一个戏剧核。更为有意思的是，武仲明要通过查宣侠父一案，通过“谍战重重”后，建立一个真正破坏敌人的“网”，既要从国民党、中统等地方获取相关的情报，又要完成一个又一个“中共”任务。如此，他面对复杂的形式，能够果断地做出判断，以维护自己、保护同志的安全。不过，因为他表面上是破坏专署专员，所以他的一举一动都具有了双向性。

此外，武仲明还遭遇到了爱情。而这种爱情，在武仲明的身上，是一种被动的状态。这不仅仅是因为《密查》的女主角蒋宝珍设置，不同于以往同类型剧的设置，还在于《密查》通过蒋宝珍表现出了女性的前卫思想与大胆精神。无论是第一次相见时，蒋宝珍能从受伤的武仲明身上的物件，判断他的身份；还是武仲明遭遇特工的追捕，蒋宝珍都能表现出一种豪气，这是难得的。与此同时，面对着武仲明的多次拒绝，蒋宝珍也不放弃，勇敢地追求。可以说，蒋宝珍所传达的精神，正是当下女性所认可的精神。

如果说“冒险”与“解谜”是谍战剧中的“小试牛刀”的话，那么在《密查》中通过武仲明与蒋宝珍的关系，则可以看出“谍”的生死一线之精彩。他们通过身份的“秘密”，通过精心地布局，以信仰为规则，建构一个强大的“ 游戏 ”场域，让观众走进一场“密查”的“斗兽场”，尽情地观赏“斗”的智慧。